Sådan laver du højkvalitetsbilleder i tryksystemet (1)
Vi er et stort trykkeri selskab i Shenzhen Kina. Vi tilbyder alle bogbøger, indbundet bogtrykning, bogtrykning af bogtryk, indbundet notesbog, tryksagerudskrivning, sadelstikning bogtrykning, hæfteudskrivning, emballagekasse, kalendere, alle slags PVC, produktbrosjyrer, noter, børnebog, klistermærker, alle typer af særlige papir farve trykning produkter, game cardand og så videre.
For mere information besøg venligst
http://www.joyful-printing.com. Kun ENG
http://www.joyful-printing.net
http://www.joyful-printing.org
email: info@joyful-printing.net
I øjeblikket er de fleste trykkerier udstyret med billedfremstillende desktop-systemer. På grund af det faktum, at mange enheder, især billedproducenterne af små og mellemstore virksomheder, stadig er det tekniske niveau stadig ikke højt og påvirket af andre objektive faktorer, produceres og printes kvaliteten af mange farvebilleder. Tilfredsstillende, der er stadig en afstand i forhold til trykniveauet for internationale publikationer, som kun kan betragtes som mellem- og lavere niveau. Ikke kun gjorde mange amerikanske redaktører, fotografer osv. Klager over, at de nuværende farvekort af billedbilleder, album og tidsskrifter ikke er gode, og originalerne kan ikke gendannes. Farverne er alvorligt forvrænget. Nogle farver bliver mønsterblokke, og nogle er lyse og mørke, og lagene er på hovedet. Selv nogle præpress produktionsprocesser har alvorligt kastet farve på tegn og landskaber på manuskriptet. Alle disse ulemper, bortset fra den ringe kvalitet af nogle af originalerne, skyldes for det meste ukorrekt scanning af farveseparationsteknikker. Dette er en prepress-produktionsproces, der bruger low-grade platformscannere (ca. 20%), scanningsfarveseparationskvalitet er ringere; For det andet fordi operatøren mangler fysiske og kemiske koncepter og standardiserede reduktionsscanning-farveseparationsoperationsmetoder, der kun afhænger af skærmfarve. Subjektive tilpasninger har gjort den avancerede teknologi og kraftfulde funktioner af avancerede professionelle scannere og elektriske extensions high-end netværk ikke fuldt ud udnyttet ; For det tredje mangler æstetik og korrekt analyse af de oprindelige tegninger af operatører, og kan ikke korrekt bygges på de forskellige originals egenskaber. Parameterindstillingerne og de relevante justeringer. Selvfølgelig er der meget få tilfælde, hvor kunderne ikke ved hvad de skal gøre og hvem der er befalet.
Øvelsen har vist, at farvekortkopiering udskrives, og dens scanningsfarveseparationsteknologi er nøglen til kvalitet, fordi den nuværende computerplade, der gør indgangen til grafik, såsom simulerede farvebilleder og reverseringsfilm, først skal scannes og transformeres . For det digitale billede kan det overføres i det digitale processtrøm af prepress-systemet. I denne scannings- og konverteringsproces er der to nøgle teknologier til at mestre. For det første, hvordan du bruger scanneren, fra den oprindelige scanning De bedste farveniveauoplysninger er opnået. For det andet er billedfilindgangen fra scanneren normalt i RGB-format. Før du udsender farveseparationsfilen, skal filen konverteres til CMYK-format, dvs. farveskabelkonvertering. Dette trin er farveseparation. Nøglen til behandling. Det skal indstille prikkens værdi, gråbalanceparameter, sorttonetone og vælge GCR- eller UCR-farveseparationsfunktion i henhold til trykfarver, papir osv. Udskriftsegenskaberne, når det kun er korrekt at indstille disse parametre, er det muligt at udstede højt kvalitetspoint. Farvefilm. På den anden side er scanningsfarveseparationen teknisk og kunstnerisk, og det er nødvendigt at rationelt indstille og justere gråbalancen, tonekontrast, farvekorrektion og skarphedsparametre alt efter forskellige typer originaler og også fra det æstetiske aspekt. Håndter forholdet mellem farvetone, mætning, rumlig afstand, lys og mørk, lys og skyggeændringer. Niveauet af disse to aspekter af operatøren har stor indflydelse på produktkvaliteten. For at forbedre billedkvaliteten af de nuværende farveprinter er det derfor nødvendigt at udarbejde nøgleteknologien for scanning af farveseparation for at forbedre operatørernes kvalitet. Følgende er en kort introduktion til de vigtigste problemer og løsninger i den nuværende farvebehandling, farve, niveau og tonebehandling til reference.
Håndter kontrast af det fotografiske billede
Nogle kunder reagerede på, at kontrasten af de fotografiske udskrifter ikke var god. Nogle af højdepunkterne var ikke lyse, de mørke var ikke mørke, billederne var ikke stærke, og kontrasten var ikke god. Nogle af højdepunkterne var hvide, og mørket var sort. Der er for mange tab. Der er både objektive grunde til, at netværket er utilstrækkeligt til at kopiere de medfødte såvel som indstillingen af tonen og de subjektive faktorer for ukorrekt tilpasning. På grund af den nuværende fotografering er forskellige præ- og efterbehandling brugt til at fremhæve kontrasten i farver og farver, og forskellige spejle anvendes.
Hoved og teknik overdriver billedet. I øjeblikket kan højkvalitetsbilleder med en maksimal densitet på 2,50 effektivt repræsentere en rækkevidde på 0,20-2,20. Farvelægningsfilmen har en maksimal densitet på 3,50, og den normale eksponering har et effektivt tæthedsområde på 0,20 til 3,20. Farvegengivelsen er begrænset af udskriftsevnen af papir, blæk osv., Og den maksimale tæthed af toneområdet, der kan reproduceres af det højkvalitetsbelagte papir, er kun 1,8-1,9. Af denne grund er det nødvendigt at komprimere tonalområdet for manuskriptet under kopiering, og det er nødvendigt at miste en del af laget ved kompression, så det trykte materiale sandsynligvis ikke gengiver kontrastvirkningen af det højkvalitetsfotografiske billede , især farveomvendelsesfilmen. Kopiering kan kun udnytte papirets hvidhed og den maksimale tæthed af det firefarvede trykfarve, der er lagt oven på dette farveområde, for at opnå maksimal udskriftstætheds kontrast og visuel kontrast mellem lys og mørk. Dette skal forklares til kunden og forstås.
Derudover kan den forbedres fra toneindstillingen og justeringen af scanningsfarveseparationen. Problemet her er, at man skal komprimere og justere det skiftende område af den oprindelige tone til det toneområde, som tryksagen kan reproducere; det andet er at komprimere og justere hvert ark. I tilfælde af en original er det nødvendigt at bestemme kompressionsniveauet for delen, og niveauet af delen skal fremhæves for at understrege niveauet af hoveddelen og for at afgøre, i hvilket omfang det er bedst at understrege og komprimere det. Dette kræver både evnen til at analysere den oprindelige og den korrekte driftsmåde. Den generelle løsning har følgende punkter:
1. Mange fotografiske billeder af høj kvalitet har i øjeblikket en bred vifte af tætheder og kan ikke placeres helt i den lineære del af samlingen. Derfor bestemmer først og fremmest den skarpeste (hvideste) og mørkeste (sorte del) i henhold til densitetskontrast og tone tykkelse af hvert fotografisk billede som startpunkt og slutpunkt for graderingsindstillingen og forsøge at svare til originalen tæthedsområde. Indstil den maksimale prikværdi af farveseparationsarket, så kontrasten i tryksagen er så tæt som muligt på billedets kontrast.
2. Den hvide feltindstilling kan ikke være for flad, og Taiping vil gøre det trykte produkt højt grå og grå. Det kan ikke være for pinligt, ellers vil det forårsage tab på højt niveau, og signalstøj er stort, og det er let at producere grove partikler. Den vigtigste metode er:
(1) Billedet med mellemtonet, tætheds kontraststandard, ekstremt højlysindstilling af nettet og højniveaulyset på det krævede niveau er indstillet som basishvidet, dvs. offset trykket er C5 %, M3%, Y3%; OPP-filmgraven er C7%, M5%, Y5%.
(2) For billedet med lystone og lysfarvetæthed kan den hvide punktindstillings punktværdi være lidt større, og basishvidet er indstillet til det lyseste og hvideste sted for at uddybe farvenniveauet for den lyse tone.
(3) Billedet med mørk tone som hovedfarve og dyb farvetæthed kan bruges til at indstille det andet højlys for at fremhæve lysstyrken og lynet (lysstyrken) i højdepunktet.
3. Den sorte feltindstilling kan ikke være for lav. For lys vil gøre det trykte produkt mørkt og ikke tykt, og styrken er ikke nok; det kan ikke være for dybt, for dybt vil gøre det trykte produkt mørkt og mørkt, og niveauet opgraderes. Det væsentlige er:
(1) For billedet af densitetskontraststandarden, for at gendanne og kopiere, skal den sorte feltindstilling vælge billedet for at mørke den rene sorte del, transmissionsdensiteten er indstillet til 2,70-3,00, og farvefototætheden er indstillet til 1,80-1,90. Den grundlæggende sorte offsettrykproces er C95% -98%, M85-88%, Y85-88%, K75% -80%. OPP-filmtrykprocessen er C90-95%, M80-85%, Y80-85%, K65-70%.
(2) Billedet med lille kontrast af tæthed og tynd farvetone skal uddybes og kopieres. Den sorte feltindstilling skal vælge den sorte del af billedet, og transmissionsdensiteten er indstillet til 2,30-2,50. Farvefototætheden er indstillet til 1,50-1,60, og basen sort er indstillet.
(3) Tætheds kontrast er stor, farvetonen er tung, og lyset er reduceret (lyst). De mørkeste og mørkeste dele af billedet kan vælges, og densitetsværdien kan øges. Overføringsdensiteten er indstillet til 3,00-3,50, og farvefototætheden er indstillet. Indstil til 2.00-2.30, indstil basen sort.
4. Nøglen til succesen med den mørke kopi er den korrekte sorte versionindstilling. På nuværende tidspunkt er de fælles problemer, at operatøren ikke er opmærksom på indstillingen og justeringen af den sorte film. For det andet er den mørke farve på de fleste billeder ofte ikke fundet. Til neutral sort, der påvirker nøjagtigheden af den sorte version indstilling; Den tredje er, at den sorte version er en kort prisjustering skeletkurve, det vil sige et lille punkt i C-versionen 50%, hvilket medfører, at billedets mellemniveau ikke er nok, den stereoskopiske effekt er ikke stærk. Øvelsen har vist, at den effektive brug af den sorte version ikke kun kan forbedre billedets kontrast, men også forbedre mørke og mellemstore niveauer. Det væsentlige er:
(1) Markeringspunktet for sort felt skal så vidt muligt vælges i den neutrale sorte del af den sorte genstand for at sikre nøjagtigheden af den sorte version af punktværdierindstillingen.
(2) Indstilling af sorte prikker: Offsettrykprocessen er fortrinsvis 75% -80%. OPP-filmdybningsprocessen er 65% -70%.
(3) Den effektive brug af den sorte version er ikke at tilføje en sort version til de tre primære farver, men for at matche UCR. Mængden af blæk i de tre primære farver bør reduceres i den sorte del for at give plads til tilføjelsen af en ensartet sort version. Den sorte version åbner det mørke tone niveau og forbedrer kontrasten af de fotografiske billeder. Generelt fjernes 20%, C78%, M68%, Y68% og K90%.
(4) Udgangspunktet for den sorte version udbygges til 35% -40% af C-versionen, som kan øge billedets midter- og mørke tone og den tredimensionelle sans. Selvfølgelig er den sorte version af tonen udvidet, og farvedelen er fordybet. Vær opmærksom på den tilsvarende reduktion.
Håndter hvid og sort i farvekortet
Det hvide og sorte i farvebilledet er ikke kun de vigtige farver i billedet, men har også sorte og hvide toner, hvilket gør farven tyk og ren. Farveforskere mener, at verden ikke er helt hvid, og det er heller ikke helt sort. Ligegyldigt hvor lyst "hvid" er, eller hvor mørkt det er, det har en bestemt farve tendens, men i det specifikke billede kan overdrevet hvid og overdrevet sort blive vist. Derfor skal vi være opmærksomme på den sorte og hvide farve i farvebilledet ved kopiering, hvilket er en vigtig del af forbedringen af billedets kunstneriske effekt.
I øjeblikket er de fleste operatører opmærksomme på justering af farve, mens de ignorerer behandlingen af sort / hvid. Derfor behandles den hvide genstand ofte som et stykke hvidt, der fuldstændig mister den lagrede tekstur af den hvide genstand; Det sorte objekt behandles for at være mørkt, og den lagrede tekstur af den sorte genstand kan ikke fremhæves. Løsningen på dette problem er:
1. Forbedre forståelsen af vigtigheden af hvide og sorte toner i farvebilleder
Alle ved, at sorte og hvide billeder er mere visuelt kraftige end farvebilleder, fordi forskellen i refleksivitet mellem sort og hvid er meget større end nogen farve. Ifølge forskere er kontrasten mellem farver, selv den mest intense kontrast mellem primære farver eller komplementære farver, meget svagere end kontrasten mellem sort og hvid. For eksempel er den røde og grønne sidestilling sammenlignelig med sort og hvid, den førstnævnte kan kun nå sidstnævnte. 40% sammenlignes de røde og blå flade søjler med de sorte og hvide flade søjler. Den førstnævnte kan kun nå 23% af sidstnævnte. Den blå og grønne sidestilling er sammenlignet med den sorte og hvide sidestilling. Den førstnævnte er kun 19% af sidstnævnte, hvorfor sort / hvide værker nogle gange har farve. Arbejdet kommer lyst. Derfor bliver de hvide og sorte på farvekortet behandlet under scanning, hvilket ikke kun realistisk kan udtrykke den lagrede tekstur af forskellige hvide og sorte genstande, men også fremhæve den visuelle kontrast mellem lys og mørk.
2. Det væsentlige for håndtering af hvide genstande
Hvid kaldes den ekstreme farve i farve, og den hvide farve i farvebilledet kan ikke kun udtrykke teksturegenskaberne ved forskellige hvide genstande, men også hvid og iøjnefaldende, hvilket giver lys på det lyse sted.
(1) Forskellige hvide genstande i farvefotografibilleder er ekstremt rige på farvetone på grund af indflydelsen af lyskildens farve. Før behandling er det nødvendigt at forstå teksturegenskaberne for forskellige hvide genstande fuldt ud, og juster derefter behandlingen efter forskellige teksturegenskaber, såsom: hvidt papir, hvide skyer, hvide blomster, hvid silke, hvid jade, hvidt porcelæn mv. ., har forskellige teksturegenskaber, og bør være forskellige, når indstillingen justeres. Den hvide af hvidt papir kan håndteres let; mens hvid i hvid jade og hvidt porcelæn skulle vise tekstur af jade og porcelæn. F.eks. Er overfladen af noget monokromt porcelæn som skyggegrøn, azurblå og hvid glasur glat og delikat, og dette skal gengives. For tekstur skal det blågråniveau i højdepunktet vedligeholdes, når scanningsindstillingerne scannes. Men nogle af disse porcelænskataloger, porcelænet af forskellige hvide porcelæneskåle og hvide porcelænsvaser, der hovedsageligt er lyse og mellemtonede, er trykt i hvid, så tynd som hvidt papir, med en lysstyrke på kun 3%. -5% af C-versionen, M, Y-versionen er alle net, der er et par lige C-versioner af nettet, helt tabt porcelænestrukturen.
(2) Den hvide farve af kunst billedkunst har flere egenskaber, såsom olietruck, gouache og hvid er dækket med pigment på den. Hvid er hvid og struktureret. Derfor bør indstillingen bestå af tre primære farver for at danne neutral hvid, og kun det lokale ekstremt høje lys kan bruges. Akvarelmaleriet, hvidt afspejles af den hvide farve i vandfarven selv, og mindst et af hvert akvarelmaleri er rent hvidt, så billedet kan være lyst og klart. Derfor kan den lokale højdepunkt hvid være helt net, når den er indstillet. Leonardo da Vinci sagde engang: "Det hvideste sted i et maleri er lige så værdifuld som en ædelsten." Betydningen er, at det hvide sted sjældent er malet, og det er en særlig effekt, som maleren forfølger. Derfor skal du sørge for at vise den omhyggeligt, når du scanner indstillingerne.
(3) Mange hvide genstande af trykte produkter har ofte farvestøbning og farve, hvilket skyldes manglen på gråbalancebevidsthed hos nogle operatører. For høje lys hvide objekter, der kræver gradering, skal de indstilles i henhold til andelen af gråbalance-prikværdier, såsom C5% -6%, M3% -4% og Y3% -4%. Hvis den hvide er varmere, kan forholdet mellem den trefarvede version af prikkenværdien også tilnærmes, men den er uundværlig for en farveversion, ellers vil den blive forspændt og udsat.
3. Det væsentlige for håndtering af sorte genstande
Sort er i ultraviolet ekstreme af spektralbåndet, og det kaldes den ekstreme farve i farve. Behandling af den sorte farve i farvebilledet kan ikke kun udtrykke teksturegenskaberne ved forskellige sorte genstande, men også fuldt ud at udtrykke den tykke følelse af billedet og frembringe farvenes renhed. Bright.
(1) Sorte genstande i farvefotografier forårsager ofte svag turbiditet på grund af miljøfarve. Ved forarbejdning forstår du først teksturegenskaberne for forskellige sorte genstande og justerer derefter efter forskellige teksturegenskaber, såsom sort stål, sort kamera, sort læder, sort sweater, sort satin, sort hår osv., Teksturegenskaberne er forskellige , justere Det skal være anderledes. For eksempel sorte stålmetalgenstande kan mængden af farve være tung, men ikke lys, for at udtrykke sin vægt, skal indstillingen baseres på den sorte version, dotværdien kan nå 90%, mens de tre primære farver fjernes , summen af de fire farve versioner er 320% eller deromkring. Det sorte læderjakke skal ikke kun vise det glatte og tykke læder, men har også teksturniveauet i læderjakken. Ved indstilling skal den gøre den fulde udnyttelse af den sorte version for at lave lagets tekstur, farvebeløbet er 85% -90%. Tonen kan udvides for at sikre, at de midterste og lyse lag er rige. Nogle gange skal du bruge Photoshop lasso værktøjet til at tjekke huden og justere den med den svarte lagskurve. Hvad angår sort satin og andre genstande, udtrykker den hovedsagelig sin glatte og delikate tekstur. Når scanning skal være, skal firefarveversionen være blød og delikat, kontrasten skal ikke være for stor, og klarheden bør ikke overbelastes.
I den faktiske produktion, fordi mørkheden af det fotografiske billede er let at farve, er objektet sort ikke rent. Derfor bruges UCR / UCA-funktionen til at korrigere afvigelsen, således at de tre primære farveversioner opnår effekten af neutralt sort, hvorefter den sorte version hovedsagelig anvendes, hvorved den sorte rene effekt opnås og bedre udtrykkes teksturniveauet af det sorte objekt.
(2) Den mørke tone i kunstbilleder er en vigtig del af billedmodelleringen. Den sorte farve varieres på grund af karakteristika og stilarter i forskellige malerier. Skanneindstillingerne skal behandles forskelligt. For eksempel: Kinesisk maleri er blæk Hovedfarven er ren blæk. Blækmaleriet skal vedtage GCR-processen og lave en lang sort version, der gør hele billedlaget rigt, og den sorte version af cola-blækket kan nå 95% -100%. Blandt farveblækmalerierne, uanset om det er tunge farver eller lyse farver, bør UCR-teknologien vedtages, K95%, C70%, MY60%, og summen af fire farver er ca. 280%. Imidlertid bruger nogle af reproduktionerne af kinesiske malerier stadig de tre primære farver, og den sorte version er en kortjusterende skeletproces, som får farvefarven og farvefarven til at blive forbedret hurtigst muligt.
Nogle blæk og gouaches bruger sorte og andre farver i kombination, ikke rent sort. Derfor bør indstillingen baseres på tre primære farver, C95%, M, Y85-88%, K70%, som ikke kan laves som den sorte version på det fotografiske billede. Så dybt. Mørkheden af nogle akvareller er næsten en unik smag udtrykt i ren sort. Derfor skal indstillingen også gengives i sort version, generelt 75% -80%. På samme tid bruges UCR-metoden til at reducere mængden af blæk af de tre primære farver. Da farven blæk i akvarel maleri er elegant, dot værdier efter fjernelse er C65%, M55% og Y55%. Summen af de fire farver er fortrinsvis fra 250% til 260%.
Håndter det normale forhold mellem farve
På nuværende tidspunkt er farvebehandlingen af nogle farveprintere meget rodet og kan ikke genoprette den oprindelige farve. Mange kunder (herunder kunstnere som malere og fotografer) er ikke tilfredse. En fotograf skrev også en artikel, der siger: "I farvedryk ser jeg ofte For at gøre billedet farvestrålende, uanset det normale forhold mellem farverne, uanset den specifikke position af en bestemt farve i billedet, justeres den meget rent, selv om det er smukt, men hele billedet ser ud til at være kaotisk. "
Dette er det faktum, at de fleste operatører ikke har evnen til at beherske den standardiserede scanningsfarveseparation og mangel på kunstnerisk forståelse af farve. De ser kun på skærmens farve, som skyldes subjektiv tilfældig justering, og justerer ofte for meget, og amplitude er for stor. Løsningen er:
1. Gør et godt stykke arbejde med standardisering og data farvehåndtering. Dette er det vigtigste grundlæggende arbejde. Selv med softwareautomatiseret farvestyring skal dette fundament være på plads for at give hele processen et stabilt miljø. Metoden trin er:
(1) For det første formulere de tekniske parametre og kvalitetsstandarder for post-proces foto, print og bevis og stabilisere det.
(2) Ved hjælp af standardgråskalaen, farveskalaen og originalen til farvegendannelsestest etablerer du et sæt parametersæt med gråbalance for at sikre den grå og komplekse farvegendannelse i originalen.
(3) Baseret på indgangsgråbalancen er kvasi-kalibreringsfarvekvaliteten af farvekorrektionen etableret, og genoprettelsen af de seks farvefaser af R, Y, G, C, B og M opnås for at sikre restaureringen af den oprindelige farve. Når du har lavet ovenstående arbejde, kan du, når du scanner farveafskillingen, så længe de korrekte sorte og hvide feltindstillinger bruges, genoprettes. Det er ikke nødvendigt eller nødvendigt at udføre efterbehandling, men det justeres kun af Photoshop-softwareværktøjer for at tilfredsstille kunden. Nogle defekter i originalen justeres efter behov.
2. Få fuld brug af scanneren for at få det bedste billede. I øjeblikket vil billedscanning og farveseparationsoperation gå ud af en misforståelse, dvs. den avancerede professionelle scanner og den elektriske forlængelse betragtes som enkle input-enheder, og deres stærke faglige funktioner anvendes ikke. Eller brug det dårligt, og den sorte og hvide feltkalibrering, niveaujustering, farvekorrektion og skarphed defineres alle af Photoshop-softwareværktøjer. Dette er ikke kun justeringstiden er lang, kvaliteten er ustabil, og det er ofte en person der justerer en eller en person. Indstil en prøve ad gangen, og fordi det scannede farveseparationsbillede kun har en lille mængde oplysninger om farveniveau, kan Photoshop-softwareværktøjet ikke bruges til at oprette et bedre farveniveau. Desuden kan den kunstneriske opfattelse og subtile farveniveauændringer i grafisk kunst som maleri og fotografering ikke justeres.
Mange gode kolleger har erfaringerne i praksis, at "for at endelig udskrive et godt produkt skal alle de oplysninger, der er nødvendige for produktet, hentes fra originalen ved scanning, hvilket er bedre end optagelse. Musikken er den første mikrofon bedre, Ellers kan kvaliteten ikke diskuteres. "
I dag beskæftiger mange gode trykkerier sig med datakildehåndtering, og bruger "standardiseret scanningsfarveseparationsmetode til reduktion af originaler" for at opnå effekten af hurtig og præcis genoprettelse af originalen. Af denne grund fastsætter enheden, at kunden anmoder om at genoprette originalen og scanne farveseparationen. Billedet må ikke efterbehandles. Hvis kvaliteten ikke er god, vil den blive scannet igen. Når Apple er lavet, kan billederne scannet af scanneren og den elektriske udvidelse kun repareres, skæres eller udføres nogle specielle effekter. Billedlaget, farven og definitionen kan ikke justeres, og der udføres ingen udvidelse eller reduktion. Dette er at forbedre kvaliteten og effektiviteten. Den eneste vej at gå.