Hvordan laver man Dragon Scale Armour kulturelle og kreative produkter? En komplet guide til digital trykproduktion

Dragon Scale Binding er en enestående repræsentation af traditionelt kinesisk bogbinderhåndværk og er rost som et "levende fossil af bogbinding." Den kombinerer fordelene ved rulle- og codex-formater-når den er rullet sammen, danner den en pæn rulle, men når den åbnes, overlapper siderne og løfter sig som skalaer. Når vinden blæser, bevæger vægten sig og flagrer, hvilket skaber en unik æstetik af 'en drage, der svømmer i bogen, mens bogen rider på dragen', hvilket tilbyder både praktisk og kunstnerisk appel.

Med den hurtige udvikling af informationsteknologi har den måde, folk læser bøger på, ændret sig dramatisk. Dragon Scale Binding optræder nu hovedsageligt i form af kulturelle og kreative produkter, og indholdet produceres ofte ved hjælp af digitale trykteknikker. Mens kernestrukturen forbliver den samme, har den ydre form af Dragon Scale Binding undergået mange ændringer fra sin oprindelige tilstand, og layoutdesign baseret på æstetisk udtryk har også diversificeret sig.

Denne artikel udforsker forskning og udvikling af digitalt trykte Dragon Scale Binding kulturelle og kreative værker fra perspektiverne form, layoutdesign og trykproduktion.

Venstredrejning og højredrejning

Standarden til at bestemme formen for drageskalabinding

Når en lang rulle åbnes eller gemmes, og hvis aksen er på venstre- side, betragtes det som en venstredrejning. hvis det er til højre, er det en højredrejning. Som en form for lang rullebinding kræver Dragon Scale Binding også at bestemme, om den har en venstre- eller højredrejning, hvilket er det grundlæggende udgangspunkt for at studere dens form.

Traditionelle kinesiske indbindingsformer kan groft opdeles i tre typer: ruller, foldede bøger og bladre-gennem bøger. Dragon Scale Binding er en type 'scroll'. Den tidligste form for 'rulle' var bambussedler eller silkemanuskripter, som senere udviklede sig til papirruller. Under udviklingen blev ruller yderligere opdelt i udrullede og aksede typer. Bambusskiver var uakslede, idet bambusstrimlen (eller træ) blev brugt længst til venstre som akse og rullede til højre til opbevaring; tidlige silkemanuskripter blev foldet og udviklede sig til sidst til skriftruller. Papirruller oplevede også en uakslet form, som regel til korte tekster, blot rullet ind i en cylinder efter skrivning. For længere eller mere værdifulde tekster blev der tilføjet en akse til venstre side af papiret, der danner en rulle. I betragtning af den gamle kinesiske vane med at holde rullen i venstre hånd og skrive med højre, er alle rulletyper undtagen Dragon Scale Binding venstre-snoede, hvor Dragon Scale Binding er den eneste højre-snoede type. Den eneste bekræftede eksisterende Dragon Scale Binding er 'Tang-manuskriptet Wang Renxus korrigerede og supplerede Qieyun' (herefter omtalt som 'Tang-manuskriptet Qieyun') afholdt på Palace Museum i Beijing (se figur 1).

Figur 1: "Tang-manuskriptet 'Wang Renxu's korrigering og supplement til Qieyun'"

Fra konsultation af litteratur og historisk materiale er det kendt, at 'Tang Manuscript Qieyun' er det eneste anerkendte eksisterende fysiske eksempel på drageskalabinding i Kina. Som det tydeligt fremgår af figur 1, er dens opbevaringsakse i den højre ende, mens omslaget og titelstrimlen er på bagsiden af ​​den venstre ende, som er modsat opbevaringsretningen for almindeligt sete ruller i dag. Eksperter har bekræftet, at denne genstands drageskalabinding ikke er dens oprindelige form, men blev gen-indbundet af hofbogbindere under det nordlige Song-dynasti under kejser Xuanhe. Dens oprindelige tilstand er ukendt, og der er stadig ingen endelig konklusion.

'Tang Manuscript Qieyun' roterer rigtigt- på grund af dets funktionelle formål som en bog. Den blev udarbejdet af Wang Renxu fra Tang-dynastiet og tjente som en rimordbog til kontrol af metrik, når man komponerer rimet poesi, svarende til hvordan vi nu slår udtaler op i en ordbog. Som opslagsbog skulle den være nem at bladre i og søge. Den største ulempe ved traditionelle venstre-roterende ruller var, at kontrol af indholdet altid krævede at rulle hele rullen ud. Under Yuan-dynastiet nævnte Wu Yan i "Xianju Lu": 'Gamle bøger var alle skriftruller, men fordi det var svært at rulle og rulle, blev de foldet.' Dette indikerer, at rullerne blev erstattet af foldede og syede bindinger, hovedsagelig fordi det var besværligt at åbne og opbevare dem. Da manuskriptet blev indbundet igen i Xuanhe-perioden, blev siderne forskudt og limet på lange strimler af bagsidepapir for at gøre det nemmere at konsultere. Fordi teksten på siderne er skrevet fra top til bund og fra højre mod venstre, skulle monteringsrækkefølgen af ​​siderne være fra højre mod venstre, med efterfølgende sider indsat under de foregående. Ved opbevaring af det færdige produkt ville start fra venstre ende være i konflikt med den retning, siderne folder sig ud, så aksen skulle placeres i højre ende. Ved at begynde at rulle fra højre skabtes den rigtige-roterende drageskalabinding med dens struktur illustreret i figur 2.

Figur 2: Strukturdiagram af drageskalabeslaget



Fra figur 2 er et enkelt skælblad opdelt i tre dele: området, der bruges til at binde og fiksere med bagsidepapiret, kaldes skælroden; den del af det bagerste skælblad, der rager forskudt forfra, kaldes skælåbningen (det øverste blad har ingen skælåbning); det midterste område, der bruges til at skrive, kaldes skalaoverfladen. Skalaens overflade kan skrives på én side eller dobbelt-sidet; Tang-manuskriptet Qieyun bruger dobbelt-skrift.



Nogle film- og tv-dramaer, der foregår i Tang-dynastiet, har også indeholdt drageskala-bindende genstande. For eksempel i filmen "Lychees of Chang'an" fra 2025 optræder karakterlisten og kontobogen to gange, begge i situationer, der kræver hyppig søgning, svarende til opslagsbøger, hvilket objektivt afspejler formatet og brugen af ​​drageskala-bindende skrivemateriale på det tidspunkt.



Historisk set er drageskala-rustningen designet til at være højre-håndet, men retningen for højre-drejning er modsat de almindelige moderne ruller inden for kalligrafi og maleri. Så er det nødvendigt at anvende den rigtige-rotationsmodel, når man udvikler kulturelle og kreative produkter?



Hvis du laver film- og tv-rekvisitter, skal der bruges højre-rotationstilstand; Hvis der udvikles kulturelle og kreative værker, kan der foretages passende tilpasninger. Dragon Scale-indbinding blev oprindeligt designet til bekvem læsning og til at bære store mængder tekst, hvilket kræver begrænset plads, når det er fuldt udfoldet til visning, så bagsidepapiret bør ikke være for langt. Det eksisterende fysiske "Tang Manuscript Qieyun" indeholder 24 bogblade, der fylder 130 mm bagsidepapir, karakteriseret ved lille størrelse og stor kapacitet. Den lange rulle har dog stadig relativt lange sektioner før og efter Dragon Scale Book-bladet, som forfatteren spekulerer på blev tilføjet under genmontering i Nordsang-perioden, ikke den originale del. Derfor, hvis du udvikler kortere Dragon Scale-bindende kulturelle og kreative værker med en kernelængde under 150 mm, kan højre{8}}rotationstilstand bruges fuldt ud til at opnå en antik-effekt; Hvis længden er længere, og det første blad til højre ikke er påkrævet at være på det øverste lag, skal hjælpeelementer som tophoved, ledende hoved, vandspærre og efterfølgende hale tilføjes. Fra et strukturelt innovationsperspektiv kan venstredrejningstilstand- bruges, hvilket ikke kun letter traditionel foldning af lange ruller, men også er i overensstemmelse med vores konsekvente standarder for læsning og undersøgelse af lange ruller.



Skællet mund og skællende overflade

Designfokus for drageskalamønsteret



Skalaåbningen er den del af drageskalaen, der binder lange ruller, hvor det nederste lag af bogblade stikker ud fra det forrige lag på grund af forskudte syning; Skalaoverfladen er den del af bladet mellem skalaåbningen og bunden, der bruges til at skrive. Når man designer layouts, er hvordan man designer indholdet af skalaens mund og skalaens overflade, samt forholdet mellem de to, et nøglespørgsmål at overveje.



Fra selve "Tang Manuscript Qieyun" kan det ses, at området ved skalaens mund ikke har noget særligt indholdsdesign; den er dybest set blank, med kun kanter pakket ind for at gøre bogen robust og holdbar, med teksten koncentreret på skalaens overflade, hvilket afspejler dens grundlæggende karakteristika som opslagsbog. Blandt udenlandske samlinger med lignende drageskalaindbinding ligner indbindingsmetoden for Dazang Dunhuang Manuscript No. 2490 (uden titel) og det britiske Dunhuang Manuscript S.6349 "Divination House Auspicious Method" "Tang Manuscript Qieyun", begge relikvier fra Tang-dynastiet, med specielle designs på bogens kanter. Dette viser, at historisk set var placeringen af ​​de skalerede kanter i drageskala-bindingsbøger ikke designfokus. I det sidste årti eller deromkring, med genoplivningen af ​​denne bindende form, som en immateriel kulturarv, har kulturelle og kreative designere indarbejdet skalaåbningen som en vigtig del af layoutdesignet, hvilket resulterer i en række forskellige drageskaladesignværker, ledsaget af et nyt udtryk: Guochao. For eksempel har Zhang Yi, den repræsentative arvtager af Hangzhous kommunale immaterielle kulturarv, -drageskalaen kostume håndværk-skabt et drage værk, billede 3, i "2026 Immateriell Kulturarv Gala" i fællesskab produceret af Ministeriet for Kultur og Turisme og China Media Group. Designet er højrehåndet-, hvor hele billedet af det første blad til højre og skalaerne på de resterende blade tilsammen danner et komplet billede. Efter at alle bladflader er vendt til højre, danner bagsiden af ​​det første blad til venstre og skalakanterne af de resterende blade tilsammen et komplet billede. Mellem forsiden og bagsiden af ​​skalabladet udskrives et andet sæt billeder (Figur 3, højre billede).

Figur 3 Zhang Yilongs bogværk i Dragon Scale

Figur 3 viser et stykke, der repræsenterer hoveddesignstilen i moderne drageskala-bog-tema kulturelle kreationer. Skala-kantpuslespillet er det første udseende af værket, når det er lagt fladt, mens skalaindholdet er det andet udseende, du ser, når du bladrer gennem skalaerne. Skala-kantpuslespillet i bogværker i drageskala ligner de populære-forkanttryk i bøger i de seneste år, som Zhejiang Literature and Art Publishing House-udgaven af ​​"Wang Jiangnan" (figur 4). Det er en banebrydende innovation baseret på traditionel bogbinding, der i høj grad forbedrer dets visuelle appel og tilføjer værkets kulturelle og kunstneriske værdi.

Under udviklingen af ​​drageskalabogs-tema-kulturelle værker understreger nogle stykker skalaen-kantpuslespilsdesignet, mens de forsømmer skalaindholdet (nogle gange lader det stå tomt), hvilket strider imod den grundlæggende essens af drageskalabøger og er udelukkende for at vise. I kulturelt kreativt design er det vigtigt at lægge lige stor vægt på både skalakanten og skalaindholdet. Indholdet af skalakanten og skalaen skal hænge sammen, men ikke identiske. For eksempel kan skala-kantpuslespillet være et maleri, mens skalaindholdet kan være digte af samme forfatter eller om samme tema, der tjener som en fortolkning eller udvidelse af skala-kantpuslespillet. Alternativt kunne skala--kantpuslespillet være et komplet vandret maleri, og skalaindholdet kunne være et bog--design ved hjælp af sider med malerier, der er det samme eller ligner skala--kantpuslespillet. Kerneideen i at designe skalakanten og skalaindholdet er at balancere forbindelse og forskel.

Figur 4 Zhejiang Literature and Art Publishing House, 'Wang Jiangnan'

Bredden af ​​skalaåbningerne er et andet spørgsmål, der er værd at overveje. På nuværende tidspunkt er skalaåbningerne i drageskala-stil kulturelle og kreative værker, som kan ses, generelt smalle, for det meste ikke over 2 cm, hvilket stemmer overens med historiske fakta. Skalaåbningerne i 'Tang Manuscript Qieyun' var omkring 1 cm brede. Den største fordel ved åbninger i smal skala er, at siderne kan arrangeres tæt, hvilket øger informationskapaciteten. Dette fører dog også til et stort antal overlappende sider, med tykkelse større i midten og mindre i enderne, og de rullede kanter danner muligvis ikke en perfekt cirkel, hvilket påvirker udseendet en smule. Baseret på dette kan vi overveje to situationer, når vi designer skalaens åbningsbredde: Hvis det samlede puslespil af skalaåbningerne er relativt kort, inden for 1,5 m, skal du indstille bredden til inden for 2 cm og bruge en højrehåndsrotation. Dette gør det muligt at vise værket fuldt ud på et mindre rum, mens der stadig bevares tilstrækkelig lagring af information på vægten; hvis den samlede puslespilslængde overstiger 2 m, kan bredden indstilles til 4-5 cm. Dette øger afstanden mellem skalasider, reducerer antallet af sider, sænker tykkelsen, når den lægges fladt, bruger en venstredrejning- og kan, når den er færdig, delvist åbnes for visning, hvilket giver en god præsentationseffekt.

Digital udskrivning

Implementeringssti til kulturelle og kreative værker i Dragon Scale-stil

Før den udbredte brug af blok-trykt tråd-indbundne bøger, var de fleste bøger håndskrevne. Som en overgangsform fra ruller til folioer indeholdt drageskalabinding også håndskrevet indhold. I dag, med en rivende teknologisk udvikling, findes der forskellige former for præsentation af tekst og billeder. For kulturelle og kreative værker i drageskala-stil er digital print den bedste måde at realisere dem på.

01

Prepress-behandling

Kulturværker i drageskala-stil er afhængige af skalaåbninger til at sammensætte hele billedet. Fokus og vanskelighed ved prepress ligger i at skære og segmentere billederne til skalaåbningerne. Det er nødvendigt at indstille overlappende værdier for tilstødende skalaer (figur 5). Billedet i det overlappende område 'a' skal matche nøjagtigt den samme bredde af billedet fra den forrige skalaside, fra yderkanten indad. Under indsættelsen af ​​sider, selv hvis der opstår mindre positioneringsfejl, vil der ikke være nogen "blanke huller". Princippet ligner blødning og fælde i trykteknikker.

Figur 5 Skematisk af overlappende skalakanter



I den praktiske produktion af drageskala-bundne kulturelle og kreative værker opsætter mange designere ikke skalakantoverlapningen på forhånd (dvs. en=0), hvilket stiller meget høje nøjagtighedskrav til den efterfølgende blad-indsætningsproces og øger vanskeligheden ved efter-produktion. Selvom skalamønsteret kan justeres perfekt, når alle bladene er klistret ind, kan forskelle i ekspansion og sammentrækning mellem skalapapiret og bagsidepapiret med tiden forårsage, at der opstår hvide huller. Derfor er indstilling af skalakantoverlapning afgørende. Afhængigt af bredden af ​​skalabladene kan værdien af ​​'a' indstilles mellem 3 og 5 mm.



02

Pre-presseproduktion



I øjeblikket produceres drageskala-bundne kulturelle og kreative værker hovedsageligt med inkjet-print på Xuan-papir. Det anvendte papir er ofte rulle-format mikro-spray Xuan-papir med en blæk-låsende belægning, og blækket er hovedsageligt svagt opløsningsmiddelpigmentblæk. Hvis der ønskes en højere farvemætning, kan der anvendes svagt opløsningsmiddelfarveblæk, men det skal bemærkes, at farveblækprint vil falme under længere tids eksponering for lys og ikke er vandtætte. Under udskrivningsprocessen af ​​rulle Xuan papir skal det forblive fri for rynker, snavs og brudte linjer, skåret pænt, med glatte kanter uden at rive, og printmønsteret bør ikke deformeres. Først da kan der produceres værker i drageskala- af høj-kvalitet.



03

Efter-tryk Behandler



Efter udskrivning af skalabladene skal de gennemgå foldning, indklistring, trimning, samt montering af bagside, kantindpakning og fastgørelse af stænger, hvert trin kræver høj praktisk dygtighed. Ved at folde og klæbe bladene og fastgøre dem til bagsidepapiret, kan der påføres smeltelim, der bruges til montering, med varme påført via et strygejern til limning, derefter hurtigt afkølet med et koldt strygejern for at størkne, hvilket undgår deformation i det færdige produkt. Efter indpakning af kanterne, indsat frontetiketten og fastgørelse af bladene, kan hele stykket varme-presses én gang ved hjælp af en monteringspresse ved 80-90 grader, før du samler de nederste og øverste stænger for at opnå et færdigt produkt af høj-kvalitet.



Denne artikel, der er baseret på strukturen og håndværket af drageskalabinding og kombineret med moderne digital printteknologi, bryder den traditionelle faste tankegang med drageskalabindingsdesign og layout. Den foreslår fleksible designprincipper og standardiserede produktionsprocesser, der er egnede til nutidig kulturel og kreativ udvikling, idet den er opmærksom på både at respektere den historiske essens af denne immaterielle arv og at understrege dens innovative transformation i moderne tid, og yde teoretisk og praktisk støtte til forskning og udvikling, produktion og levende kulturarvstransmission af drageskala og kreative værker.-