Skolefarve: forskellen mellem RGB og CMYK

Skolefarve: forskellen mellem RGB og CMYK

Vi er et stort trykkeri selskab i Shenzhen Kina. Vi tilbyder alle bogbøger, indbundet bogtrykning, bogtrykning af bogtryk, indbundet notesbog, tryksagerudskrivning, sadelstikning bogtrykning, hæfteudskrivning, emballagekasse, kalendere, alle slags PVC, produktbrosjyrer, noter, børnebog, klistermærker, alle typer af særlige papir farve trykning produkter, game cardand og så videre.

For mere information besøg venligst

http://www.joyful-printing.com. Kun ENG

http://www.joyful-printing.net

http://www.joyful-printing.org

email: info@joyful-printing.net

Forbedringer i farvehåndtering, digital fotografering og farveskanning har fået nye og gamle scanneroperatører til nøje at overveje, hvornår de skal farve og hvornår de skal farve. Roller scanner operatører bruger traditionelle metoder til at producere scannede billeder af gul, magenta, cyan og sort, men nutidens nye værktøjer fører til udbredt vedtagelse af nye arbejdsgange, det vil sige scanning før farveafskæring i CMYK. Skolefarve. Denne artikel beskriver fordelene ved denne tilgang og nogle baggrundsoplysninger om scanning, farvekorrektion og farveseparation.

Både scanning og digital fotografering fanger rød, grøn og blå information om billedet, men forskellige metoder til billedoptagelse giver forskellige mængder information afhængigt af deres bitdybde.

Selvom de fleste scannere bruger 1-byte (8-bit) information i hver farvekanal, er det blevet mere og mere almindeligt, at scannere og digitale kameraer bruger mere end 8 bit bytes til at beskrive hver grundlæggende farve. Disse ekstra bits bruges til at indfange den store mængde mørke toner af individuelle pixels, hvilket resulterer i en subtil beskrivelse (mest gråtoner) mellem flere farver og den maksimale farve på hver kanal. Antallet af bits, der bruges pr. Kanal, er det, vi kalder bitdybden på et digitalt billede.

I en RGB-tilstand med en 8-bit dybde pr. Kanal bruger scanningen eller det digitale billede i alt 24 bit til at beskrive farven på hver pixel, kaldet en 24-bit farve, fordi 8 bit pr. Kanal, 3 The kanal (rød, grøn, blå) har i alt 24 bit pr pixelposition. Andre almindelige konfigurationer til indfangning af RGB-data inkluderer:

10 bits pr. Kanal (også kendt som 30-bit farve, fordi der er 3 kanaler i alt med 10 bits);

12 bit pr. Kanal (36-bit farve);

16 bits pr. Kanal (48 bit farve).

Disse yderligere bit af data, når billedet er forstørret efter scanning eller indfangning, er meget nyttigt, fordi den yderligere bitdybde er egnet til bedre interpolering.

Farveseparation

Den såkaldte farveseparation refererer til en proces, hvor RGB-billeddata konverteres til nærmeste tilsvarende mængde cyan, magenta, gul og sort (CMYK) værdier. Dette er nødvendigt for generelle trykgengivelsesprocesser, fordi de fleste trykredskaber bruger cyan, magenta, gule subtraktive primærfarver og sort (det er ikke en grundlæggende farve). Sort bruges til at kompensere for de mindre ønskelige absorptionsegenskaber for trykfarven (dvs. toner). Brugen af sort udvider tonalområdet for printet, hvilket resulterer i dybere og rigere nuancer af mørket.

Separation afhænger af, hvor mange CMYK'er der skal bruges til at komme tæt på RGB-scanningen. Traditionelt gøres dette ved at udbedre en indbygget computer, der er fastgjort til tromlescanneren. I mange årtier har disse "high-end" -scannere fanget RGB-data under scanningen og konverteret det til CMYK-data i "løbende tilstand" (samtidig scanning af billedet). I dagens udskrivningsverden udskiftes denne farveseparationsmetode hurtigt med en workflow, der fanger RGB-data og gemmer den som RGB på disk. Adskillelse og konvertering til CMYK foregår på et senere tidspunkt ved hjælp af software eller noget softwareprogram, der kan oprette forbindelse til et digitalkamera.

Begge farveseparationsmetoder begrænser imidlertid kraftigt fleksibiliteten ved at udlæse de samme farveseparationsdata til en række forskellige enheder, fordi farveseparation udføres for et bestemt printkopisystem. En kopi af et dokument, der kopieres og kopieres til en litografisk presse, ser ikke ud, når den udskrives til en farvekopimaskine, selvom begge CMYK-udgangsenheder er.

CMYK-adskillelser er specifikke for en enkelt enhed af en række årsager: For det første har hver enhed sin unikke gråbalance og tonegengivelse (inklusiv prikforstærkningsegenskaber). Desuden kan operatøren, der indstiller farveseparationsstyringen, ændre mængden af sort under konverteringen fra RGB til CMYK.

Sort version information

Som tidligere nævnt afhænger mængden af sort, der kræves for at producere et omtrentligt tonalområde, primært af lysabsorptionsegenskaberne for det anvendte trykfarve. Brugerens valg af substrat er også en del af denne faktor. Men dygtige printeroperatører kan også ændre tykkelsen af det blæklag, de vælger. Jo tykkere blæklaget, desto højere er densiteten, hvilket generelt resulterer i et mere mættet udseende af det trykte billede. Forøgelse af tykkelsen af blæklaget gør det vanskeligt at opretholde den ønskede blækbalance. Nogle printere foretrækker derfor adskillelse af tyndere blæklag for at sikre ensartet udskriftskvalitet under hele udskrivningsprocessen.

Al denne effekt på farveseparation er, at billeder, der er forberedt til tykt trykfarve, vil kræve sort reduktion i mørke områder, da mørket i mørke toner kan fremstilles ved at udskrive en høj procentdel af cyan, magenta og gule trykfarver. Farveseparationsprocessen til bestemmelse af mængden af sort information i farveseparationen omfatter UCR (Background Removal) og GCR (Grå Component Substitution).

Øget tonal værdi

Forskellen mellem CMYK-billeder, der er forberedt til forskellige printkopisystemer, øges under hensyntagen til en stigning i toneværdien (punktforøgelse). Både scanneren og pressoperatøren forstår, at blækprotterne trykt på substratet producerer et billede, der er meget mørkere end de originale digitale data - en effekt kendt som "prikforøgelse".

Ud over faktorer som papiroverflade og blækklæbende spiller hver printer også en rolle ved bestemmelsen af prikken på det udskrevne billede. At kompensere prikforstærkningen under farveseparationsprocessen betyder, at mørkningen, der opstår under udskrivning, kan kompenseres, hvilket gør billedet lysere, når det konverteres til CMYK.

Flytning af et billede fra en udskrivningstilstand til en anden uden at kompensere for ændringer i stigning af tonværdien vil gøre billedet for mørkt eller for lyst, hvilket vil resultere i et farveforskydning, fordi den grå balance mellem højdepunkter, midtoner og mørke toner øger store spillerum en anden rolle.

Brug RGB og CMYK billeddata

Få moderne prepressafdelinger er opmærksomme på betydningen af RGB-billeddata. Disse billedbehandlingsspecialister erkender, at scanning og digital fotografering skal gemmes i RGB-tilstand gennem farvekorrektion og revisionsprocessen, og når alle justeringer er gennemført, skal du konvertere til CMYK. Det er netop på grund af disse RGB-data, der er blevet korrigeret og rettet, at den professionelle præpressafdeling kan optage opbevaring i lang tid. Dette gør det muligt at hente billeder fra arkivhukommelsen, der skal bruges på en printer (eller et andet kopieringssystem), der adskiller sig fra den originale outputenhed. Denne vægt på RGB-billeddata har haft en god indvirkning i mange udgivelsesarbejder, uanset om farveseparationsmetoden er en farvestyringsmetode på systemniveau eller en konverteringsmetode til billedbatch i Photoshop ved hjælp af forudbestemte handlinger.

Vigtigst er det, at virkningerne af kopiering af det samme billede på en række forskellige presser, digitale proofing-enheder eller computerskærme skal være nøjagtigt ens. Dette er muligt, når der udføres separat farveseparation for hver enhed. Fordi hvert replikationssystem kræver lidt forskellige blandinger af cyan, magenta, gul og sort for at producere et lignende udseende, gør separate farveseparationer billederne ens udseende på forskellige enheder.

Metoden til at observere (og måle) forskellen i farve gengivet af disse enheder er at måle mængden af cyan, magenta og gul, der kræves for at producere neutral aske - en grå balance vi kalder et replikationssystem.

Hvis billedet er blevet farvekorrigeret eller korrigeret efter konvertering til CMYK, skal genbrug af det sidste billede på en anden outputenhed justere højdepunkterne, midtonerne og skyggerne i CMYK-billedet og ændre den generelle gråbalance og farvemætning. Mængden af sort i billedet er svær at ændre uden at gå på kompromis med billedkvaliteten, men hvis de sorte data ikke korrigeres, vil det udskrevne billede give uønskede resultater.

CMYK-billeder, der oprindeligt var farvesepareret til højkvalitets in-line tørmagasinerede presser, kan for eksempel forårsage udtværing, hvis de udskrives på et koldt webtryk. Kompromiset er at rette ethvert CMYK-billede, der bruges på en webside eller cd-rom-elektronisk publikation. RGB-billeder kan bruge et større RGB tonalområde til at gengive lysere, mere mættede farver. Men efter at billedet er farveafskilt i CMYK, er alle pixler i billedet inden for CMYK-tonalområdet.

Udviklingen i hele trykkeribranchen til at opretholde RGB-billeder har mødt en vis modstand fra erfarne scanneroperatører og farveseparationsspecialister. Disse gamle fagfolk lærte teknikken for farveseparation, når man bruger en række knapper dekoreret med en scanner, og længden af RGB-billeddata kan kun drive laserstrålen på udgangsvalsen. Men de hørte ikke om RGB-billedfiler til prepress, før kunden startede scanning på deres billige desktop CCD scanner. For afdelinger med avancerede farveenheder begynder RGB-billeder at symbolisere desktop scannere som en trussel. Som følge heraf har nogle prepress-teknikere knyttet RGB-farvekorrektion til billedoptagelse med lav kvalitet.

For næsten ti år siden offentliggjorde Linotype-Hell (nu Heidelberg Prepress) sin første LinoColor. Softwaren understøtter farvekorrektion af billeddata, før billeddata konverteres til CMYK.

CIE LAB-tilstand

Lino Color introducerer også de fleste præpressearbejdere til CIE LAB-farverummet - hverken RGB eller CMYK. Af Kommissionen Lino Color-arbejdsstrømmen, der er udviklet af International Edel'Eclairage, optager RGB-billeddata ved CIE. LAB-tilstanden udfører farvekorrektion og -korrektion og nedbryder derefter dataene i CMYK-tilstand.

Den ICC-accepterede workflow for farvehåndtering, der fremmes af Apple Computers ColorSync-software, tillægger sine rødder til LinoColors RGB-CIELAB-CMYK-arbejdsgang. Apples softwareværktøj til farvekonvertering (ColourSync Color Management-modellen) er en godkendt LinoColor-tilpasning. En væsentlig fordel ved CIELAB-farverummet er, at billedet kan konverteres til CIELAB-tilstand og derefter tilbage til RGB uden signifikante ændringer i billedkvalitet - selv om det stadig er et spørgsmål om, hvor præcist input eller output CIELAB forvandler billedet . CIELAB indeholder alle de farver, der er synlige for det blotte øje, så nuance, mætning og lysstyrke kan justeres for at tilpasse billedet til ethvert tonalområde eller kopisystem.

CIELAB giver numerisk position for enhver farve, der er synlig for det blotte øje, baseret på tre markører (L, A og B). Værdien L repræsenterer farveens lysstyrke fra lys til mørk. Mærkerne A og B er simpelthen positionerne langs bredden (A) og kædebjælken (B), tegnet gennem et cirkulært farvemrum og har ingen mætning i midten af det cirkulære farveskala. Farvemætning (også kendt som chromaticitet) stiger, da det angivne punkt bevæger sig væk fra midten af cirklen. Den beskrevne nuance kan bestemmes ved at bevæge sig rundt omkretsen.

For at udnytte farvekorrektion, mætning og lysstyrke (HSL) farvekorrektionsmetoder er det imidlertid ikke nødvendigt at konvertere billedet til CIELAB. Professionelle billedredigeringsprogrammer (herunder Adobe Photoshop og LinoColor) gør det muligt at kalibrere billeder i RGB-tilstand ved at justere HSL-værdier, herunder HSL-værdier baseret på den generelle eller specifikke base eller mellemfarve. Faste Photoshop-brugere, der bruger CMYK, kan finde modforanstaltninger via Info-paletten og View-musen: Vis CMYK-tilstandsværdien af billedet i realtid, før billedet er adskilt. Paletten kan justeres for at vise de faktiske værdier som følge af RGB-dataseparationen. Tilsvarende kan CMYKPreview vælges med View-musen for at adskille de billedoplysninger, der bruges til at køre skærmen. Ved hjælp af disse to værktøjer overvejer selv high-end scanner operatører farvekorrektion i RGB-tilstand og kan samtidig observere resultaterne af CMYK-værdier.

Farvekorrektion

Årsagen er konceptuelt enkel: hvis en farvefinding kan findes på et RGB-billede, er den nødvendige justering enkel og ændrer hele toneområdet for billedet på en afbalanceret måde. Men hvis du venter, indtil billedet er farveafskilt, og den samme farvekorrektion udføres, fordeles farvekorrektionen blandt de fire farver. I mange tilfælde distribueres kun farvefarverne fra de to farver i additivets primære farver (såsom den cyanfarve, der produceres af en stor mængde grøn og blå), mellem alle fire farver på CMYK-billedet. Det er nemt at fjerne den cyan farve i RGB-billeder ved hjælp af Photoshop's Color Balance-kontrol. I tilfælde af at indtaste de relevante værdier for ændring af højdepunkterne, midtoner og skygger bliver hele gråskalaen neutral. Hvis der gøres forsøg på at udføre den samme cyan korrektion på billedet efter CMYK konvertering, forbliver den resterende del af cyanen i grå skalaen.

Styrestikstørrelse til højdepunkter og skygger

En anden vigtig fordel ved RGB-farvekorrektion er, at brugeren kan styre højden og skyggernes størrelse. Når billedet er farvekorrigeret, udføres den ønskede tonejustering for at fjerne farven, der strækker sig til den lyseste og mørkeste del af billedet. Vær særlig opmærksom på justeringer, ellers vil farvekorrektionen fjerne billedets højdepunkter eller inkorporere uønskede farver i den mørke del. Nogle tonalkorrektionsmetoder anvendes meget, fordi de er egnede til at styre et stort antal højdepunkter og skygger (såsom Photoshop's Curves-funktionen).

Uanset hvilken farvekorrektionsmetode der anvendes, vælges det rigtige højdepunkt eller skyggepunkt afhængigt af det anvendte replikationssystem. Det kræver, at disse punkter bliver korrekt dimensioneret for at afspejle egenskaberne af pressen, korrekturindretningen eller computerskærmen, som anvendes i udgangen. .

Dagens farvestyring på systemniveau gør det nemt at få følgende to punkter: For det første at opnå de rette minimum og maksimale prikker på billedet; og for det andet at producere en grå balance, der er særligt velegnet til CMYK-billeder af outputenheder. ColorSync-brugerens arbejdsgang er enkel: Opret en dedikeret profilfil for hver outputenhed og leverer et farvebalanceret RGB-billede som input. Hvert RGB-billede skal have en ensartet minimums- og maksimumstæthed (dvs. RGB-værdier). ColorSync-softwaren farvebilleder derefter billedet, mens du foretager passende farvejusteringer, herunder at arrangere de relevante højde- og skyggepunkter, den enhedsspecifikke gråbalance og den ønskede sorte version.

Fleksibiliteten af den netop beskrevne situation sammenlignes med arbejdsgangen til bestemmelse af minimums- og maksimumpunktpunkterne for CMYK-billedet under farvekorrektionsprocessen, og derefter genereres det enhedsspecifikke billede. Hvis billedet er helt trykt på et koldt webtryk, og denne proces anvendes, er billedet ikke nået til den højeste kvalitet, hvis den on-line tørre arkfed trykkes på ny. Hvis du justerer billedets højdepunkter og skygger for at dække det øgede toneområde, øges ikke antallet af grå niveauer, der er optaget af selve billedet. Når CMYK-billeder bruges til elektronisk levering (websider, cd-rom, FDF-filer), er dette problem naturligvis overdrevet, fordi rækkevidden af farver, der er opnået fra RGB-skærmen, langt overstiger tonalområdet for de tre primære farver.

Toneområdejustering

Det samme argument gælder for kompensationen for prikforøgelse (en kombination af mekaniske og optiske effekter, der mørker billedet under reproduktion). Billedet gengivet på ucoated papir eller hvidt papir skal være lysere, og brugen af belagt papir kræver, at billedet bliver mørkt for at opnå samme effekt. Desværre komprimerer billedet lysere kompressionsområdet. Tilføjelse af en vægtet værdi til et scannet eller digitalt billede (gør billedet mørkere) genopretter ikke kun den oprindelige midterste punktværdi, men forårsager også en subtil tab.

Konklusion

Bruger du ikke maleri og pålæggelse med desktop publishing system? Nej, ikke ligefrem. Tilsvarende er der altid et par fagfolk, der konverterer billeder til CMYK før farve og derefter gemmer resultaterne.

Flere og flere farveseparationsafdelinger anerkender den største fordel ved RGB - fleksibilitet. Ved farvebalancering og lagring af RGB-billeddata kan brugerne oprette flere CMYK-billeder med deres egen gråbalanceegenskaber, særlig sort version og specificeret tonalområde (inklusive passende højdepunkt og mørke toner og punktforstærkning). RGB-billeder gemt af arkivet kan også bruges til nye medier, herunder overvågningsbaseret indholdslevering.