Oplev deling af kunstgengivelse
Vi er et stort trykkeri selskab i Shenzhen Kina. Vi tilbyder alle bogen publikationer, indbundet bogtrykning, bogtryk bogtrykning, notebook bogbøger, trykt bogtryk, saddle stiching bogtrykning, hæfte trykning, emballage kasse, kalendere, alle former for PVC, produkt brochurer, noter, børnebog, klistermærker, alle typer af særlige papir farve trykning produkter, game cardand så videre.
For mere information besøg venligst
http://www.joyful-printing.com. Kun ENG
http://www.joyful-printing.net
http://www.joyful-printing.org
email: info@joyful-printing.net
I den tid, hvor trykning ikke var populær, var kalligrafi og maleri det vigtigste middel til kopiering af kunst, som kan spores tilbage til den tre kongedømmes periode. Med udviklingen af trykning har forskellige trykteknologier vist sig at skabe ændringer i reproduktion af kunst. For eksempel er træskærv vandmærke den mest traditionelle kinesiske kopieringsproces, der er dedikeret til kopiering af håndmalet kunst, såsom blækmaleri og farveblækmaleri. Udskrivningsteknikker såsom 珂罗 印刷, skærmudskrivning mv. Bruges til reproduktion af forskellige kunstværker. Fremkomsten af nye teknologier som digitalisering og inkjetudskrivning har bragt en ny revolution til reproduktion af kunst. Sammenlignet med den traditionelle kopieringsteknologi har disse teknologier forbedret produktionscyklussen, udskrivning af præcision og manuskriptgendannelsesgrad og bliver den almindelige teknologi for nutidens kunstgengivelse.
Som et selskab, der introducerede og anvendte digital teknologi i de tidlige dage, har Shanghai Business Digital Image Technology Co., Ltd. leveret tjenester til institutioner som China Art Palace, Shanghai Museum og individuelle samlere. Efter mere end et årti af akkumulationen opsummerede virksomheden et sæt kunstgendannelsesteknologier baseret på inkjetudskrivning.
Billedkopiering proces
Kunstgengivelsen er hovedsageligt opdelt i fire dele: planlægning, digitalisering, trykning og kopiering og efterfølgende behandling.
1. Planlægning
Planlægning spiller en central rolle som begyndelsen af processen. For at kopiere et kunstværk skal vi først klassificere materialer og malerier, analysere stil og produktionsegenskaber og planlægge hvert link efter kundens behov. Dette sparer ikke kun omkostninger, men gør også produktionen mindre omveje, men giver også kunderne komplette løsninger. Såsom kinesisk maleri og olie maleri, papir og transkripsioner, omhyggelige malerier og frie børstearbejde mv. Skal alle klassificeres en efter en gennem de forskellige tekniske midler i det senere stadium for bedre at demonstrere de originale kunstneriske egenskaber.
2. Digitalisering
Digitalisering er processen med at omdanne den oprindelige grafiske farveinformation til elektroniske data. To typer af digitale systemer er almindeligt anvendt på markedet i dag. Den ene er en stor platformscanner repræsenteret af CRUSE og METIS, og den anden er et bærbart digitalt system repræsenteret af Phaseone.
Begge har egenskaberne ved stor scanningsamplitude, høj optisk opløsning, lille billedstøj og ikke-kontakt. Da begge replikationssystemer bruger princippet om en lineær CCD, er der en god præstation i digitaliseringenes kvalitet. Selv om der er små forskelle i nogle parametre, har den ringe effekt på den samlede kunstgengivelse. Men de to systemer har forskellig vægt. Det bærbare digitale system kan nemt nås i de forskellige samlinger. Det digitale system kan bygges med kun et par kvadratmeter grå-mørkt diffust miljø, men systemet skal optisk afbalanceres hver gang. Hvidbalance, lyskildebelysning mv. Vil uundgåeligt påvirke arbejdseffektiviteten. Struktur og lyskilde layout af det store scanningssystem har høj design stabilitet og praktisk lyskilde layout.
Under digitaliseringsprocessen skal enheden fjernes og kalibreres, og derefter er forskellige lyskilder arrangeret efter forskellige originaler. Det kan siges, at belysningen bestemmer kvaliteten af et kunstværk. Mange kunst reproduktioner opnår ikke tilfredsstillende resultater, og problemer opstår ofte fra lyskilder. For eksempel skal originalerne af oliemalerier afspejles af lyset for at reducere refleksionen. Manuskriptenes manuskripter skal skærpes af den hårde lyskilde. Efter den endelige digitale opkøb er ICC-profilen også forpligtet til at genoprette den ægte farve af originalen.
3. Print kopi
Efter at have fået digitaliseret information fra originalen kopieres kunstværket direkte ved mikro-piezojet-udskrivning. Sammenlignet med den traditionelle printmetode har mikro-piezo-inkjetudskrivningen et bredere farveskala, og dets prikker er uregelmæssigt fordelt, og der opstår ingen interferensfringer. Med hensyn til effektivitet i arbejdet er der ikke behov for at offentliggøre og skifte, hvilket sparer meget tid og materielle omkostninger. Da vandbaseret pigment er opløseligt i papir og egnet til trykning på materialer som rispapir og crepe, er indtrykket af det trykte produkt meget tæt på de originale værker af forskellige kunstværker.
Generelt er kinesisk maleri domineret af rispapir og transkript, mens oliemalerier hovedsageligt er lærred. Da de fineste rispapirer er rent håndlavede, er absorptionen af vandbaserede pigmenter bedre, farvefargen er lille, hvilket ikke bidrager til reproduktion af kunstværker, og produktionen af håndlavet håndværk er ukontrollabelt for farve, så brugen af imitation og imitation er relativt Kan reducere farveudgangsomkostningerne og reducere udviklingsomkostningerne. Men uanset hvor meget moderne papir der efterlignes tæt på rispapir og sputum, vil der være en vis forskel mellem dens berøring og visuelle effekter. Derfor vedtager vores firma specielle formler i traditionelt rispapir og transkripsioner for at forbedre farveskala og farvestabilitet. Mens man fuldt ud beholder karakteristikaene for rispapir og transkripsioner, kan det forbedre produktstabiliteten og bevare kunstens essens så meget som muligt.
Under udskrivning og kopiering er det først nødvendigt at udføre farvestyring af forskellige typer materialer og derefter farve de digitaliserede data på originalen og derefter udskrive udskriften. For at sikre reproduktionsfarvens høj reproducerbarhed er det nødvendigt at stole på farvelisten for at udføre stedet-sammenligning af originalen og replikken i et standardobservationsmiljø, og gentag farveudgangen. Samtidig bruges farveimeteret til at sammenligne originalen og replikaen gennem farvedataene for funktionspunkterne for at sikre, at farveforskellen er mindre end 2,5. Gennem kombinationen af subjektiv og objektiv kan farvegengivelsen i kopiering af kunstværker garanteres i vid udstrækning.
4. Efterfølgende behandling
Efter udskrivningen er færdig, skal billedet behandles efter udsmykningen og rammen. En lille uforsigtighed i denne proces kan have en dårlig effekt på det færdige produkt. For eksempel er den eneste side i den kinesiske stil trådbundne bog en foldeside. Hvis der ikke er foldning eller farve matchning i forbindelse med farve matching og farve matchning, vil slutproduktet have en stor kromatisk afvigelse. Der er også materialer som vand og pasta, der anvendes i udsmykningen, hvilket også vil påvirke farven på det færdige produkt. Dette er problemer, der let overses og er hovedårsagen til problemer som nedbrydning og bortskaffelse af produktkvaliteten.
Kunstværk kopiere tre kerner
De tre kerne af kunstgengivelse: fortrolighed, farvegengivelse og specielle håndværk er sjæle af kunstnerisk gengivelse og de mest grundlæggende krav.
1. Fortrolighed
Fortrolighed er den mest kritiske og handler om de centrale fordele ved kopiering af illustrationer. Et firma, der er involveret i kunstgengivelsesindustrien, skal først sikre sikkerhed og datasikkerhed for kunde originaler. Fænomenet kaos inden for kunstgendannelsesindustrien eksisterer stadig, og grundårsagen er datalåger. Videresalg af data dækkede ikke kun det tekniske niveau for hele kunstgengivelsesindustrien, men ramte også kundebase, der har en forbrugerinteresse i at kopiere kunst. Derfor lægger vi stor vægt på sikkerheden for de oprindelige og originale data. Fordi farve matching er påkrævet, tager kunderne normalt originalerne væk eller forlader dem til fremtidig opbevaring. Vi har et gennemsigtigt og perfekt manuskriptstyringssystem, og har professionel konstant fugtighed og konstant temperaturlagringsfaciliteter. Hvis kunden ønsker os at beholde de oprindelige data, har vi et professionelt serverlagringssystem for at sikre datasikkerheden. Den produktionsaftale, som virksomheden underskriver med kunden, vil også indgå en fortrolighedsaftale med medarbejderen for at beskytte datasikkerheden ved hjælp af juridiske midler.
2. Farvegengivelse
Det vigtigste grundlag for reproduktion af kunst er gengivelsen af reproduktionens farve. Her er et par diskussioner om farvestyringsproblemer, der let overses.
(1) isomerisme, er metamerisme et meget almindeligt fænomen, såsom replikaer ligner originalen, når den ses under en standard lyskilde, men i sidste ende bruges en varm farvekilde til visning, hvilket kan forårsage stor Farveforskel. Løsningen af denne slags problem er meget enkel. Det er muligt at eliminere sådanne problemer ved at forberede en standard lyskilde til flere forskellige industrier til sammenligning ved den endelige afslutning eller ved direkte kontakt til kunden for at sammenligne lyskilden til udstillingen. (2) standard observationsmiljø på grund af det store antal kunstværker, når 1: 1-kopien, den sædvanlige opslagstabel eller lysboksen ikke kan opfylde de samlede farvekrav. Der er et behov for at etablere et standardvisningsmiljø, hvor det er særligt vigtigt for originalen, og replikken vises i samme farveimetri-miljø. (3) Den regelmæssige vedligeholdelse og kalibrering af udstyret, udskiftningen af papiret, dæmpningen af lyskilden og støvet i spejlet vil gøre den foregående farvehåndtering forgæves. Derfor er regelmæssig vedligeholdelse og kalibrering og reproduktion af skabeloner vigtige midler til forbedring af effektiviteten af farvestyring. (4) professionelle skærme er mange erfarne trykkerier afhængig af erfaring til at ændre printpladen, selvom den professionelle kvalitet uden farvestyring, hard tuning også kan give en tilfredsstillende kopi, men det vil spilde meget tid og materiale . (5) Nødvendigheden af menneskelig indgriben, "hvad du ser, er hvad du får" er det ultimative mål for farvehåndtering, men det kan ikke gøres i reproduktion af kunst. Der er mange grunde. For eksempel er nogle store kunstværker et par kvadratmeter. Originalen skal digitaliseres ved syning og scanning. Positionens bevægelse skal medføre en række fejl, og akkumuleringen af fejl gør hele farven af hele maleriet. Der opstår en afvigelse. Et andet eksempel er det traditionelle udskrivningsformat, en billedbog, en tegnaffiche, dens størrelse og detaljer bestemmer sit eget behov for farvegengivelse er forholdsvis lavt. Og et almindeligt 6-fods kinesisk maleri har overgået den traditionelle trykstørrelse, detaljeringsniveauet og farveindholdet er rig, og det mest følsomme grå i kinesisk maleri vil også blive forspændt mod grå af forskellige farver på grund af forskellen i blæk farve. . Derfor er detaljerne fra de traditionelle trykte billeder og reproduktionen af kunstværkerne fra begyndelsen ikke på ét niveau. Med flere detaljer er det ikke muligt at udføre farve reduktion gennem en enkelt kurvejustering eller individuelle farvejusteringer, hvilket gør dagens farvestyringssystem dyster. På dette tidspunkt kræves manuel indgriben, og den gradvise kontrastjustering udføres for at maksimere originalets farve og niveau detaljer. På dette tidspunkt er farvestyringssystemet mere ensartet styring af udstyr og materialer som ledelsesspecifikation for at mindske forekomsten af fejl så meget som muligt. Derudover spiller den også en væsentlig rolle i den grundlæggende frysning af den overordnede farve og advarslen om farven ud over farveskalaen.
3. Særlig proces
Den særlige proces, der bruges til at øge merværdien af reproduktion af kunstværker, er det vigtigste middel til at forbedre produktkvaliteten og åbne op for kløften mellem jævnaldrende. Jo flere sådanne teknologier ejes, desto mere kan de afspejle deres position i branchen.
Udviklingen af kunstgengivelsesindustrien er blevet beskrevet som en blomst og en stjerne. Hvordan man udvikler sig bedre er et problem, som enhver industriinsider skal overveje. Teknisk set, mens flere nye teknologier anvendes, er der også nogle næsten eliminerede teknologier, der er blevet genanvendt inden for kunstgengivelsesindustrien - trykteknologien. Udviklingen af disse nye og gamle teknologier har åbnet nye veje til reproduktion af kunstværker. På markedet genkender flere og flere mennesker i landet kunstværket for kunstgengivelse og begynder at investere i samlinger. Reproduktionsmarkedet for fremmed kunst er langt modnet, og på kunstmarkedet tegner kunstgenproduktioner næsten 70%. Det indenlandske kunstgengivelsesmarked kan siges at være et meget lovende marked, og det vil helt sikkert give frugtbare resultater i den nærmeste fremtid.