Artwork copy ing Erfaringsdeling 2
Vi er et stort trykkeri selskab i Shenzhen Kina. Vi tilbyder alle bogen publikationer, farve reklame billeder, indbundet album, emballage kasse, kalendere, alle former for PVC, produkt brochurer, noter, Børnebog, klistermærker, alle former for særlige papir farve trykning produkter, game card og så videre.
For mere information besøg venligst
http://www.joyful-printing.com. Kun ENG
http://www.joyful-printing.net
http://www.joyful-printing.org
email: 860681365@qq.com
I forbindelse med udskrivning og kopiering er det først og fremmest nødvendigt at foretage farvestyring af forskellige typer materialer, og farvelægge dataene, efter at originalen er digitaliseret og derefter udskrive udskrivningen. For at sikre den høje grad af gengivelse af reproduktionens farve, skal farvestoffet stole på farvelisten for at udføre stedet-sammenligning af originalen og reproduktionen i et standardobservationsmiljø og gentage farveudgangen. Samtidig bruges farveimeteret til at sammenligne originalen og replikaen med farvedataene for funktionen punkt for at sikre, at farveforskellen er mindre end 2,5. Gennem kombinationen af subjektive og objektive metoder kan vi sikre reproducerbarheden af farve i reproduktionsprocessen af kunstværker.
4. Opfølgning behandling
Efter udskrivningen er færdig, skal illustrationen monteres, indrammes og behandles senere. En lille uforsigtighed i denne proces vil have en dårlig effekt på det færdige produkt. For eksempel er den indvendige folder af den kinesiske stil trådbundne bog en fold. Hvis der ikke er en fold i processen med farvekorrektion og farve sammenligning, eller hvis et hvidt bakpapir bruges til farve sammenligning, vil slutproduktet have en stor farveforskel. Der er også materialer som vand og pasta, der bruges i montering for at påvirke farven af det færdige produkt. Dette er problemer, der let overses, og de er også hovedårsagen til nedbrydning og ophugning af produktkvaliteten.
Tre kerne kunst reproduktioner
De tre kerne af kunstgengivelse: fortrolighed, farvegengivelse og specielle håndværk er sjælen og det mest grundlæggende krav til reproduktion af kunstværker.
1. Fortrolighed
Fortrolighed er den mest kritiske, og det er relateret til de centrale interesser ved reproduktion af kunstværker. En virksomhed, der er involveret i kunstgengivelsesindustrien, skal først sikre sikkerheden ved kundens manuskript og datasikkerhed. Fænomenet kaos i kunsten reproduktion industrien eksisterer stadig. Den grundlæggende årsag er videresalg af data. Videresalg af data har ikke kun bragt det tekniske niveau af hele kunstgengivelsesindustrien ned, men rammer også de kundegrupper, der har en forbrugerinteresse i reproduktionen af kunstværker. Derfor lægger vi stor vægt på sikkerheden for de oprindelige og originale data. På grund af behovet for farvematching vil kunderne normalt tage originalen samme dag eller forlade den midlertidigt til selskabets opbevaring. Vi har et gennemsigtigt og sofistikeret manuskript styringssystem, og vi har en professionel konstant fugtighed og konstant temperatur lagring facilitet. Hvis kunden har brug for os til at beholde de originale data, har vi et professionelt serverlagringssystem for at sikre datasikkerhed. Virksomheden vil underskrive produktionsaftalen med kunden og underskrive en fortrolighedsaftale med medarbejderen for at beskytte dataene via juridiske midler.
2. Farvegengivelse
Det vigtigste grundlag for reproduktion af kunstværker er reproducerbarheden af reproduktioner. Her er nogle af de mest overskuelige farvestyringsproblemer.
1 metamerisk spektrum, metamerisme er et meget almindeligt fænomen, som når kopien ses under standard lyskilden, er ikke forskellig fra originalen, men den endelige anvendelse af en varmfarget lyskilde på udstillingstidspunktet, den lokale kan producere enorm Farveforskellen. Løsningen på dette problem er meget enkel. Forberedelse af flere standardbelysningskilder til forskellige industrier at sammenligne eller bekræfte med den endelige version eller direkte kontakte kunden for at sammenligne lyskilden til udstillingen kan eliminere sådanne problemer. 2 I standardobservationsmiljøet kan den sædvanlige synsplatform eller lysboks på grund af langt størstedelen af kunstværkerne i tilfælde af 1: 1-reproduktion ikke opfylde de samlede farveimetriske behov. Behovet for at etablere et standardobservationsmiljø gør det særligt kritisk, at manuskripter og reproduktioner vises samtidigt i samme miljø. 3 Den regelmæssige vedligeholdelse og kalibrering af udstyret, udskiftningen af papiret, dæmpningen af lyskilden og støvet i spejlet vil medføre, at farvestyringen på forhånd er forgæves. Derfor er regelmæssig vedligeholdelseskalibrering og genskabelse af skabeloner vigtige midler til forbedring af effektiviteten af farvestyring. 4Professional skærme, mange erfarne trykkeri håndværkere er afhængige af erfaring til at ændre printpladen. Selv uden et professionelt kvalitetsskærm med farvestyring kan hårdkerne også give tilfredsstillende reproduktioner, men det vil spilde meget tid og materiale. 5 Behovet for manuel indgriben, "WYSIWYG" er det ultimative mål for farvehåndtering, men det kan ikke opnås ved reproduktion af kunstværker. Der er mange grunde. For eksempel er nogle store kunstgenstande ofte nogle få kvadratmeter, og originalerne skal digitaliseres gennem splejsning og scanning. Positionsbevægelser skal medføre en række fejl, og akkumuleringen af fejl vil gøre de lokale farver af hele maleriet. Afvigelser. Et andet eksempel er det traditionelle udskrivningsformat, et album, en tegnaffiche, og størrelsen og detaljerne af dens størrelse bestemmer, at dens egen efterspørgsel efter farvegengivelse er relativt lav. Et almindeligt 6-fods propagandemaleri har allerede overskredet det traditionelle printformat, og detaljerne og farverne er rige på indhold. Den mest følsomme grå, i kinesisk maleri, er også forspændt over for forskellige gråfarver på grund af forskelle i trykfarve og farve. . Så fra begyndelsen er detaljerne i den traditionelle print og reproduktionen af kunstværket ikke på et niveau. Med mere end et detaljeringsniveau er det ikke muligt at udføre farvegengivelse simpelthen ved hjælp af enkeltkurvejusteringer eller individuelle farvejusteringer, hvilket gør dagens farvestyringssystemer dystre. På dette tidspunkt skal det indgås manuelt for at udføre trin for trin justering og justering for at maksimalt gendanne de oprindelige farve- og graderingsdetaljer. Farvestyringssystemet på dette tidspunkt er mere som en ledelsesspecifikation for samlet styring af udstyr og materialer for at mindske forekomsten af fejl så meget som muligt. Desuden spiller den grundlæggende frysning af den overordnede farve og advarslen om farver uden for gamut også en vigtig rolle.
3. Særlig proces
Special håndværk bruges til at øge merværdien af kunstgengivelse. Det er det vigtigste middel til at forbedre produkternes kvalitet og åbne kløften i branchen. Jo flere disse teknologier ejes, desto mere kan de demonstrere deres position inden for branchen.
Udviklingen af kunstgengivelsesindustrien kan beskrives som blomstrende og blomstrende. Hvordan man udvikler sig bedre er et problem, som alle i branchen skal overveje. På teknologi, mens flere nye teknologier anvendes, er der også nogle næsten eliminerede teknologier, der er blevet genanvendt til kunstgengivelsesindustrien-Shao Luo-trykningsteknologi. Udviklingen af disse nye og gamle teknologier har åbnet nye veje til reproduktion af kunstværker. På markedet har flere og flere mennesker i Kina anerkendt kunstgenerationens kunstneriske karakter og begyndt at investere i indsamling. Det fremmede marked for reproduktion er modnet. På kunstmarkedet er næsten 70% af manuskripterne kopieret. Det indenlandske kunstgengivelsesmarked kan siges at være et marked med stort potentiale, og det er forpligtet til at høste frugtbare resultater i den nærmeste fremtid.
