Hvordan man overvejer farveudformningen af trykprocessen
Vi er et stort trykkeri selskab i Shenzhen Kina. Vi tilbyder alle bogen publikationer, farve reklame billeder, indbundet album, emballage kasse, kalendere, alle former for PVC, produkt brochurer, noter, Børnebog, klistermærker, alle former for særlige papir farve trykning produkter, game card og så videre.
For mere information besøg venligst
http://www.joyful-printing.com. Kun ENG
http://www.joyful-printing.net
http://www.joyful-printing.org
email: 860681365@qq.com
1. farvetoner
Tone er den generelle tendens til farvekonfigurationen på skærmen, det totale humør er hovedfarven for en gruppe farver og har en absolut fordel i hele billedet. Emballagekravene er visuelt fremhævet fra det øjeblik, hvor langdistancehyllerne er, og transporterer produktinformationen, hvilket kræver en stærk samlet tone, der passer til hinanden. Derfor er nøglen til emballage farve design det tone design. Farvetonens designkrav er i overensstemmelse med produktets hovedfunktioner. Gavepakningen skal for eksempel afkøles med kolde drikkevarer som rød og orange. Tone design krav er i overensstemmelse med tiderne, forskellige regioner, forskellige nationaliteter og jalousiens farve, for at tilpasse sig denne forandring for at overholde udviklingen af tiderne, såsom det islamiske samfund som grøn undgå gul; Tibetanere med hvid som den ædle farve og undgå med lysegul, grøn; Manchu folk elsker gul, lilla, rød, blå og undgå hvide. Toner design bør fuldt ud overveje disse traditionelle vaner, således at produkter kan hilses velkommen, for eksportvarer, emballage design kan kun respektere told i andre lande eller lande.
2. Farvekontrast
I 12-tommers cirkel kaldes farven på de to modsætninger den kontrastfarve, og farvetone og lysdifferens er den største, hvilket giver en levende og stærk kontrastfornemmelse. Kun derimod kan farverne udtrykke billedet korrekt. Sammenligningen omfatter hovedsageligt følgende tre aspekter: Sammenligningen af lysstyrke indbefatter sammenligningen af lysstyrken af samme nuance og anden nuance, og den skal gentages gentagne gange for præcis udtryk. Lysstyrkekontrast kan forbedre lysstyrken, jo stærkere kontrast, jo klarere den visuelle effekt og den mere sløret visuelle effekt. Renhed sammenligning I samme farve fase, jo højere renhed, jo mere levende farve, jo lavere er renheden og jo mere uklar. Renhedskontrast forbedrer rigdom. Farvekontrast Dette er fænomenet farveskift på grund af forskellen i nuance, når to eller flere farver sidestilles eller skiftevis skiftes. Det kan opdeles i farvekontrast, komplementær farvekontrast og kold og varm kontrast. I kontrastfarve design bør kontrasten være helt rigtig, så skærmen er smuk, men ikke kedelig, og den er ikke flydende, hvilket resulterer i harmonisk og harmonisk skønhed.
3. Fargenes harmoni
På tolv-farvet cirkel kaldes to lignende farver harmoniske farver. Farvel Harmoni giver folk en implicit, rig, elegant, behagelig og behagelig følelse. De vigtigste forsoningsmetoder er:
Den samme slags nuance henviser til kombinationen af farver med samme farve og forskellige lysstyrker, som kombinationen af lysegrøn, lysegrøn, mørkegrøn eller kombinationen af lysrød og mørk rød. Omtrentlig nuance refererer til kombinationen af forskellige farver, der indeholder fælles komponenter, såsom orange, vermilion og gul, som alle indeholder gule komponenter og er let koordineret.
4. Rytmen af farve
Rytmen er en vigtig faktor, der udgør billedets følelse, og det afspejles i billedet med mange ændringer, såsom styrke og svaghed, størrelse, lys og mørke, stivhed og blødhed, højde og svaghed og aktualitet. Disse to modstridende ændringer er ikke simple gentagelser, men er i stedet. Forskellige former for rytmiske bevægelser har både gentagelse og udvikling. Hvert aspekt begrænser og forskyder hinanden, hvilket afspejler den naturlige harmoni. Fra skærmen effekten er der hård, stabil, glad, melankoli og så videre. Forskellige farver bruges til at legemliggøre det samme tema som en organisk helhed og er indarbejdet i rytmenes rytme. I farveforhold er kontrast en faktor for forandring, og harmonisering er en samlet faktor. Det grundlæggende krav til emballering af farvedesign er at håndtere forholdet mellem forandring og enhed, at søge forandring i enhed og at søge enhed i forandring. På samme tid er pakkenes farveeffekt ikke i brug af farve, nøglen ligger i valget og samarbejdet med farve, for meget farve er let at producere en rodet "blomst" følelse, det virker osteagtig.